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《往事住的房间》经典读后感有感

作者: 美文阅读网 更新时间: 2020年02月14日 15:11:55 游览量: 156

《往事住的房间》经典读后感有感

  《往事住的房间》是一本由陈丹燕著作,浙江文艺出版社出版的平装图书,本书定价:68.00,页数:332,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《往事住的房间》读后感(一):2/3死了,1/3活了

  恶魔和真相,都住在细节里。

  年纪越大,看懂的书越多,就越来越体会到这个道理。

  逛博物馆的时候,一个被隔在玻璃这边的我,要怎么去理解玻璃那边的器物——它所代表的空间和时间,它所见证的某种生活,多年前曾使用过它的那个人?

  知识储备总是不够多。很多次我看着出土文物的解释名牌抓耳挠腮——那块心不在焉的文物说明书,总是言简意赅,也总是要凑近了才能看清。寥寥几句,时间、地点、长得难以断句的器物名字,倒有一半的字是不认识的。

  比如史前时代的渔网。多少次,我看着玻璃展柜里那块石头发呆,心想这怎么可能是一块渔网呢?网在哪里——烂掉了;石头又做什么用呢——名牌没有说。好多博物馆里的器物,就像那个知名笑话:

  美术老师让小明画草地上的牛,小明交上去一张白纸。老师问:“草在哪里?”小明说:“被牛吃了。”老师再问:“牛在哪里?”小明说:“吃完草走了。”

  这些心不在焉的博物馆,只是历史的水晶棺、无字碑。它不在乎你怎么看,也不在乎你看不懂。它只在乎,你离玻璃展柜远一点、再远一点,还要让一个保安一直跟着你,好像怕你偷东西似的。

  这种博物馆,是很讨厌的。就像炫耀自己有高级玩具的同学,偏不给你玩,只是在你鼻子前晃一晃,证明自己有,就收起来。要是想到自己还给这高级玩具付了钱,就更讨厌了。

  这本书的前1/3本,陈丹燕也在吐槽这样讨厌的博物馆——她在意大利寻找但丁,也碰了一鼻子灰。这本书,我看前1/3的时候,体会的是爱看博物馆的人常见的牢骚——要么是想看的东西,远远没有预期的那么好那么真实(陈丹燕在意大利寻找但丁,就是这样);要么是好东西太多,时间却那么短,自己的功课又是那么差,走断了腿也只能走马观花(陈丹燕看卢浮宫和圣彼得堡冬宫,也有这样的慨叹),等到急匆匆离开了,多年后读到一本书,才后悔没好好多看一眼该细细看的好东西。

  这本书真正好的地方在中间1/3。

  前1/3和后1/3的陈丹燕,更像是个爱好文艺的一般旅游者,这里荡荡那里逛逛,去的地方也是寻常的,感慨是寻常的。她毕竟不是敦煌或中世纪艺术的研究者,作为一个爱好者,除了慨叹两下自己跟《神曲》的渊源、中世纪艺术对自己的震撼、弗洛伊德他家长什么样之外,并说不出什么新鲜的东西。

  这本书真正开始变得有趣,是从161页开始。

  看博物馆的人,都会有个从量变到质变的过程。对于某个领域,第一次接触总是懵逼的,随着理解越来越深,知道的细节越来越多、细节与细节之间慢慢形成树形的框架、这棵知识树的叶子随着偶然的灵光一闪而相互碰撞,有趣的问题就开始迸发——

  在贝尔格莱德当代艺术馆,她发现了共和国上海小青年手做的土沙发和这个南斯拉夫当代艺术馆的古董家具之间的共同点,那种“现代主义简单而有力的气息”。在讲这个艺术馆的时候,她终于不再是那个只会仰着头赞叹的小女孩了,她开始从艺术馆独特的历史、以及在这里工作着的小人物身上发掘人类共同的、闪闪发亮的东西。比如修复艺术品的人,是如何在修复过程中慢慢读懂艺术家的笔触:“像这个画家在手把手教我,通过他对颜色的感受,对颜料的使用,特别是堆砌变厚之处,我能触摸到他的感情。”

  从这里开始,这本书终于把重点转移到了有趣的细节,比如德国的普劳森监狱”纪念地门口那条单车道的小马路的路牌,就是死在行刑室断头台上那个修女的名字“。

  应该没有人不知道那句马丁尼莫拉的诗了:”起初,纳粹抓共产党人的时候, 我沉默了,因为我不是共产党人。 当他们抓社会民主主义者的时候, 我沉默了,因为我不是社会民主主义者……“如果不去博物馆看看政治犯被纳粹关押和处决的“死亡之屋”,不去看看那些绞刑架和断头台,看看修女的发梳和束身衣,这些诗句就仅仅是轻飘飘的句子而已。人通过细节感知另一个灵魂,跨越时间、空间和文化,与之产生共振。诗句激起的是模糊的想象、可供自由诠释的空间,而博物馆里历史留存的细节才是锚定一切的关键。它们在我们轻飘的时候抓住我们,在我们高傲的时候锚定我们。如果你信神的存在,它们是神留在我们内心的光。如果你不信神,它们是敲动我们灵魂、让我们后脊梁抖动的寒战。

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